Hindu ve İslam Mimarisi Arasındaki Fark
Hindu Mimarisi
Amaç
Hindu Mimarisi1 temelde tapınak mimarisi. Onların, adanmışlarının tanrı ve tanrıçanın darshan [görüşünü] elde etmek için ziyaret edebileceği belirli bir tanrının evi olduğu düşünülüyordu. Gökyüzü ve toprağın buluştuğu yerdi ve böylece kutsal bir hac yeriydi.
Yapısal düzen
Tapınaklar, giyinmiş taşların kesin kesim işlemlerini içeren titizlikle oyulmuş platformlar üzerinde hassas ve uyumlu bir geometriye göre inşa edilmiştir. Yapı, tapınağın dış kısmında heykelde temsil edilen yönde tanrıların sekiz ana yönüne göre düzenlenmiştir. Onların ana özellikleri bir portiko giriş (ardha-mandapa), pillared salon (mandapa), garbhagriha denilen ve üstü tepeden tırmanan en derin kalp merkezidir, büyük bir kerpiç kuledir (sikhara). "Garbhagriha" ya da rahim odası, diğer üç yüzü de sembolik kapılara sahip bir giriş kapısına sahip penceresiz bir türbe odasındadır. İçinde tapınağın temsil ettiği belirli tanrıların simgesel temsili yer alır. "Garbhagriha" çevresi ibadet edenlerin bağlılık şarkıları için birlikte durup oturmaları için geniş bir salondur.
ayırt edici özellikler
Tapınakların özel özellikleri kare biçimler, ızgaralı zemin planları ve yükselen kulelerdir. Tapınak duvarları ve sütunlar Tanrılar, tapanlar ve hayvanlardan oluşan heykeller ile özenle dekore edilmiştir; çiçekli ve geometrik desenler; mitolojilerdeki sahneleri ve bölümleri seviyorum.
Stiller
Orissa, Keşmir ve Bengal'de geliştirilen ayırt edici bölgesel stiller olsa da, genelde iki Pan-Hint tarzı tanınmaktadır-Kuzey'deki Nagara tarzı ve Güney'deki Dravida tarzı.
Nagara Stili
Nagara tarzında Sikhara kulelerinde eğimli bir eğri vardır; eğimli bir eğriye sahiptir; geniş yivli bir taş disk veya amalaka ile küçük bir kapın tepesinde bulunan dekoratif kemerler (asgavakslar) vardır. topuzla. Onların duvarları, her yanda yedi numaralı dış çıkıntılara veya ratha numaralarına sahiptir ve bu sayede bir çok girinti oluşur.
Dravida Stili
Dravida stilleri (asvimana), daha küçük bir kubbe ile örtülü gibi kubbelidir. Dış duvarlarında heykeller içeren entablatürler bulunur. Ek olarak Dravida tarzı tapınakların ritüel banyo tankı veya Nandi mandapa ve varil kemerli çatı veya şala var. Bütün yapı, tapınağın kendisinden daha büyük ve süslü bir kapıyla veya gopura ile duvarlı bir avlu içine eklenmiştir.
İslam Mimarisinin Temel Karakteristik
İslam mimarisi2 mezarlar veya camilerdir.
Camii
Camii, kemerler, kirişler, sütunlar, linteller, kesilmiş ve cilalanmış taşlar ve harç ve saf beyaz mermer olarak yaygın kireç kullanımı ile karakterize edilmiştir.
Yapının temel taslağı ya Kübik, kare veya sekizgen şeklinde, sütunlu, dört avlu ve taş surlarla çevrili dikdörtgen bir ibadet salonu.
Yapının tepesinde, genellikle, bir çift kubbe kubbe sistemi ya da beş kubbe sırasından oluşan bir kubbe mimarisi ile taçlandırılır.
İç duvarlar altın, gümüş ve kıymetli madenlerle kaplıdır. Ayrıca, geometrik, arabesk ve yeşillik desenleri, sıva üzerine kesilmiş, alçak kabartmalı taş üzerine oyulmuş ya da kakmalı Arap hatları ile zengin bir şekilde süslenmiştir.
Türbeler
Türbenin asıl özelliği kubbeli odalar ya da hujra. Ortada bir Cenotaph ve batı duvarda bir Mihrap bulunur. Bir yeraltı odası gerçek mezarı içeriyor. Türbe yapısı, çoğunlukla Char-bagh olarak adlandırılan kare bölmelere bölünmüş bir bahçe ile çevrilidir.
Sonuç
İslam'ın her şeyi yarattığı fikri irdelenecek. Arap Yarımadası, ne övünmek için ne orijinal bir mimariye, ne de Arap halkına bahsetmek için yaratıcılık yapmamıştır. Onlara bir yazı biçimi veren peygamber ve Kuran-ı Kerim ilk yaratıcılık eylemiydi. Kuzeydeki Araplara bitişik olarak Kuzey Afrika'nın Bizans krallıkları, Levant ise Doğu ve Hindistan uygarlıklarıydı. İslam'ın yaygınlaştırılması, Müslüman isimler altında yeteneklerini sürdürdükleri entelektüel ve zanaatkarlar da dahil olmak üzere fethedilen kişilerin başarılarını kendisine harekete geçirdi.
